古代匠人們憑借金、銀良好的加工性能，經過各種工藝精心琢飾，制作了形形色色的飾品。從甘肅玉門火燒溝遺址出土的錘揲工藝金環，到商代殷墟、三星堆遺址出土的金箔、金面具、金權杖；從河南三門峽虢國墓地出土的西周時期鑄造工藝的金腰帶飾，到河南省輝縣固圍村出土的戰國時期錯金銀馬首形銅轅飾……工藝材料從簡單到復雜，由單一到綜合，異彩紛呈。如何讓每年數以萬計出土時變形、殘缺破損嚴重的金銀器再次綻放光彩，是文物保護修復工作者的職責。

　　面對這些文物，現代匠人思接千載。每件器物是用什么工藝制作的？有些金銀器的銜接處為何會出現綠色銹蝕？古代匠人們如何焊接金銀器？使用什么方法修復才能不對文物造成二次損傷？只有找尋到打開文物修復的“密鑰”，才能實現與古代匠人的對話。

　　金銀器的修復不單純是文物修復，也是對古代匠人所用工藝的解讀。夏商周時期的匠人們主要使用鑄造、錘揲工藝加工金器。春秋戰國時期出現了銀制品，匠人們能夠熟練應用錯金銀、鎏金、包金、鑲嵌工藝，及銀絲編織工藝。秦漢時期的匠人在之前工藝的基礎上應用了焊接、掐絲工藝。三國兩晉南北朝時期匠人們已經可以打制少量容器。唐朝的興盛，也促進了金銀器的發展，各種細金工藝組合使用，制作水平迅速提升，形成了較為完整的細金工藝體系。據《唐六典》記載，金的制作工藝有銷金、拍金、織金、鏤金、捻金等14種。宋代匠人傳承了唐代的金銀加工技術，進一步將其提升，宋人王栐的《燕翼詒謀錄》記載有戧金、圈金、剔金、泥金等19種金的制作工藝。元明清逐漸將花絲、鑲嵌工藝應用至巔峰。

　　總之，只有通過對金銀器工藝的系統研究，才能在修復金銀器時做到有的放矢。《大明會典》記載“銀作局二百七十四名”，包括銀花匠、鍍金匠、大器匠、鑲嵌匠、拔絲匠、抹金匠、累絲匠、金箔匠、釘帶匠、磨光匠等，眾多匠人分工明確，各司其職。《大清會典》記載了造辦處下屬撒花作、累絲作、玉作、牙作、鑲嵌作、琺瑯作等。明確的分工，嚴謹的用料標準，造就了匠人們精湛的工藝。這樣的“流水線”提高了金銀器的制作質量及速度。

　　金銀器加工離不開火，從金、銀冶煉，到熔料、鑄造，再到錘揲、退火，直至完成焊接。古代匠人們如何完成復雜的局部焊接？根據走訪調研并查閱大量文獻可知，古人使用傳統吹焊法，火力的“軟硬”、火焰的溫度高低，均依靠嘴中空心吹管與火苗間的距離和吹氣的力度來控制。古人必須經過對呼吸換氣方法的長時間訓練，才能一氣呵成，完成焊接。

　　即便熟練掌握吹焊法，真的能達到上千攝氏度的高溫嗎？在修復金銀器時，修復師發現有些銀器的銜接處出現了綠色或者褐色的銹蝕，使用現代儀器對焊點進行系統分析，驗證了這些焊點除金、銀元素外還有較多的銅、鋅元素。可見，智慧的古代匠人們通過加入其他金屬，制成了合金焊藥，這些焊藥比金、銀熔點低，流動性也更強，更好地填充了組合件之間的縫隙。由此，人們就找到了組合件之間存在綠色、黑褐色銹蝕現象的原因。銅接觸氧氣、二氧化碳、水等物質發生化學反應產生了堿式碳酸銅，俗稱銅銹，即綠色銹蝕。在潮濕環境中，鋅與氧氣等發生化學反應，表面形成黑色的斑點，即黑色銹蝕。

　　文物是“對話”的媒介。觀察文物上的蛛絲馬跡，運用現代科技，通過儀器進行檢測分析，是我們與古人“對話”的重要方式。超景深顯微鏡觀察表面形貌，尋找制作加工痕跡及病害形貌；X射線探傷機、工業CT探傷機，檢測文物的腐蝕病害的分布、組合結構；掃描電鏡分析文物基體成分、病害成分；金相顯微鏡觀察金屬結晶形貌，判斷金銀器為錘揲還是鑄造等。科學的分析檢測為修復工作提供技術支撐。在修復鎏金銀器時，傳統火法鎏金的紋飾再次使用高溫加熱會導致金色變淺，破壞鎏金工藝信息。冷焊機、激光焊接機的使用，解決了鎏金銀器修復的難題。低溫對文物傷害小，不易造成變形，在紋飾反面進行點焊接，焊點疊壓焊點，成千上萬的單點焊接連接成線，讓破損嚴重的金銀器破鏡重圓。

　　古代匠人通過千萬次錘揲、千萬次鏨刻制作出一件件精美的金銀器文物，新時代的匠人通過千萬道激光將破碎的殘片一件件重新焊接組合，讓這些承載著文明、傳承著歷史文化的寶貴遺產重現光芒，不僅延續了文物的壽命，更延續了傳統工藝。

　　（作者為中國社會科學院考古所文化遺產保護研究中心技師）

　　《 人民日報 》（ 2024年09月19日 20 版）

分享讓更多人看到